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Asunto:[hist_uni] cançoner del duc de calabria 4
Fecha: 4 de Junio, 2008  23:34:38 (+0200)
Autor:Irene <irocamora @.....net>

Hola a todos:

Me he estado documentando un poco más sobre el Cançoner del Duc de Calabria y en la biblioteca de mi barrio he encontrado una Historia de la música catalana, valenciana y balear, de Edicions 62 y su volumen I trata de la música desde los inicios al Renacimiento y está escrito por Romà Escalas.

La ciudad de Valencia y su corte

Como resultado de la confluencia de diversas circunstancias políticas y de expansión comercial la ciudad de Valencia, a lo largo del siglo XV, la situación del Reino de Valencia en el Renacimiento fue privilegiada; la ciudad se convirtió en una de las pocas grandes aglomeraciones de sus tiempo, con una población de unos cincuenta mil habitantes; el enriquecimiento de los burgueses, su ostentación y lujo en competencia con la nobleza, llegó a implantar una cultura del buen vivir, de tono amable, en un entorno urbanístico renovador con edificaciones magestuosas que configuraban un ambiente de humanismo y civilización en que la música tubo un papel muy destacado.

El carácter alegre y culto de Germana de Foix influyó extraordinariamente en el ambiente festivo, social y musical de la corte valenciana, establecida desde 1507; sobrina del rey de Francia y casada en primeras nupcias, en 1506, con Fernando II de Cataluña y Aragón, viudo de Isabel, la Católica, era además de una gran amante y protectora de la música, una experta cantante e interprete de laúd y clavicembalo; a lo largo de sus tres matrimonios, el segundo con el marques Joan de Brandenburg en 1516, de quien enviudo pronto, el esplendor cultural de sus cortes se desarrollo siempre en un ambiente marcadamente humanista. En 1523 fue nombrada lugarteniente de Valencia y en 1525, al fin de la Guerra de las Germanies, se casó con Fernando de Aragón, duque de Calabria (1488 – 1550), primogenito de Federico V, rey de Napolés, lugarteniente de Cataluña y de Valencia, que tomó posesión del cargo de virrey en la ciudad de Valencia, acompañado por ministriles, trompetistas y tamborileros. Desde que la pareja se instaló en su palacio valenciano, la corte se vió nuevamente rodeada de artista de renombre, como el famoso dramaturgo Juan Fernandez de Heredia o el compositor y poeta Luys Milan, que reflejó el ambiente de aquella corte en su obra El cortesano (1561), donde describe con humor y detalle las escenas cotidianas, con sus juegos poético – musicales y sus saraos, obra paralela a Il cortegiano, de Baltasar de Castiglione. La trama de estas distracciones era a menudo tejida con el juego de demandar, conocido con detalle gracias al Libro de motes de damas y caballeros (Valencia, 1535), publicado por el mismo Milan, donde aparecen unas cartas o grabados con versos y alegorias que obligaban a pagar prendas con actuaciones lúdicas y respuestas comprometidas. Después de la muerte de Germana, en 1537, la biblioteca del duque de Calabria, colección que refleja los gustos humanísticos de la corte y donde aún habían ejemplares de la famosa biblioteca napolitana de su abuelo Alfons, el Magnanim, fue legada al monasterio de Sant Miquel dels Reis.

La vida músical de la corte fue muy activa; en los registros de la corte del duque en 1546, conservados en el Archivo Histórico Nacional, se relacionan diversos instrumentos, además de tres órganos y “Una vihuela de mano dentro de una caja de madera de monachiordio, cubierta de terciopelo negro viejo. Otra vihuela dentro de una caja cubierta de cuero negro. Un juego de vihuelas de arco, dos grandes y tres medianas. Un laúd muy hermosos dentro de una caja de cuero negro. Otro laúd más chico dentro de la caja”.

La capilla musical del duque de Calabria, integrada por más de veinte cantores, un organista, ocho minestriles de instrumentos de viento, sacabuches, chirimías, arpas y tambores, reunía a los mejores músicos de la época

Fray José de Sigüenza afirma que el duque de Calabria “ansí junto la mejor Capilla de músicos, ansí de vozes naturales, como de todo género de instrumentos, que huvo en España [...]”. Dirigida por Pedro de Pastrana y Juan Cepa, y su extenso y variado repertorio polifónico internacional incluía, según el inventario de bienes legado al monasterio de Sant Miquel de Reis, veintidos misas de Josquin y otras obras de compositores hispánicos contemporáneos, entre los cuales una proporción importante eran de Penyalosa; también había libros de misas hechos en Barcelona y otros de “de Canto de Órgano viejos” probablemente procedentes de la corte de Napolés.


© Història de la musica Catalana, Valenciana i Balear.- Vol. 1.- Dels inicis al Renaixement. Per Romà Escalas – Edicions 62

Bueno espero que os resulte interesante, hay más.

Un abrazo.


Irene